新边塞诗歌的时代背景和特点

新边塞诗歌是上世纪八十年代出现于新疆的诗歌流派。杨牧、周诗、章德益是“新边塞诗派”的主要诗人。严峻而旷达的边塞生活，不仅冶炼了他们的灵魂；也铸造了他们诗歌的品格与气质。进入他们审美视野的是荒僻的自然界和奇异的边塞风情，独特的地域性显现出深沉而浓郁的当代性色彩。

同时，新边塞诗歌摆脱了表层性描写的束缚，以一种隐含的、意象化的传达手段，使诗的思情寓意活跃在写实与象征之间，做到了意与象的交融，心绪与画面的叠合，从而实现了对边塞时空和题材本身的超越。新边塞诗是中国西部豪放派的歌唱，诗人们崇尚的是阔大的含蓄与恢宏的悲壮，他们的诗发展了唐代的边塞诗风，不仅是苍凉，慷慨、淳厚，而且明朗，刚健、朴实。

新边塞诗是中国八十年代变革现实的产物，是一种犷悍而悲慨、激越而雄浑、传统而富有时代色彩的现实主义新艺术。

新生代诗歌时代背景和特点

新生代诗歌属于继朦胧诗之后，又有‘第三代诗”、“后崛起的一代”、“第二浪潮”等多种称谓的诗歌运动。韩东等代表的“他们”诗派，胡冬、万夏等代表的“莽汉主义”诗派，周伦佑、蓝马等代表的“非非主义”诗派，以及其他种种名目繁多的大小诗歌群体都可大致归为“新生代”。

1986年10月，安徽《诗歌报》和《深圳青年报》曾以《中国诗坛1986年现代诗群体大展》为题同时推出60余个诗歌团体以及富有个性的宣言和诗作，首次展现了新生代诗人的群体阵容，新生代诗人群基本上是以恢复高考制度以来受过或正在受着各种类型高等教育的大学簟们为主要素质构成，他们不但在年龄层次上比“朦胧派”诗人年轻，而且社衾历史背景和接受文化影响方面也不周，吴有异于“朦胧派”诗人的人生观和艺术观。

比之“朦胧派”诗人，淡化历史意识和社会意识，强化人的本体意识的能动性，是新生代诗歌有别于朦胧诗的鲜明标帜。在反历史，反文化倾向的支配下，新生代诗以一种纯口语、纯世俗的语言方式参入诗中，从而实现对朦胧诗意象化的超越，新生代诗整体上是反讽的，非崇高的，个性化的，具有寓言世俗化的喜剧意味。

新生代诗以对朦胧诗的否定而崛起，是当代新诗探索前进的又一股浪潮，不过作为处于动态发展之中的庞大混杂的诗歌群体，其文学形态和审美特征还有待于进一步确立。

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