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学习名著描写人物精神面貌的技巧及简评
首页> 名著摘抄>人物描写发布时间:2024年4月5日 7:14| 字号:  中  大评论:0  

1.琴穿了一件淡青湖绉绸棉袄,下面系着一条青裙。发鬓垂在两只耳边,把她的鹅蛋形的面庞,显得恰到好处。整齐的前刘海下面,在两道修眉和一根略略高的鼻子的中间,不高不低地嵌着一对大眼。这对眼晴非常明亮,非常深透,射出来一种热烈的光,不仅给她的热烈、活泼的脸添了光彩,而且她一走进房里,连这个房间也显得明亮多了。(巴金《家》,见《巴金文集》四,人民文学出版社1958年版第52页)

【简评】面容俊美、神情活泼、目光热烈,反映了琴姑娘虽然出身封建家庭,却充满了火一般的青春活力。对自己的未来充满了信心,对幸福充满了热情的向往和追求。

2.周繁漪迎面走进。她的脸色苍白,面部轮廓很美。眉目间看出来她是忧郁的。郁积的火燃烧着她,她的眼光时常充满了一个年轻的妇人失望后的痛苦与怨望。她经常抑制着自己。……然而她的外形是沉静的,她象秋天傍晚的树叶轻轻地落在你的身旁。

她觉得自己的夏天已经过去,生命的晚霞就要暗下来了。

她通身是黑色。旗袍镶着银灰色的花边。她拿着一把团扇;挂在手指上,走进来,……。(曹禺《雷雨》第一幕,见《曹禺选集》,人民文学出版社1961年版第18-19页)

【简评】这是一幅高度性格化的肖像画。美丽的还算年轻的繁漪脸色苍白,神情忧郁,穿着一件黑色旗袍,这都反映了她不满自己寂寞、单调、乏味的生活,她穿着那件与她的年龄、美貌都极不协调的黑色旗袍,仿佛在向人们表示对她守活寡式生活的无声的抗议。她的目光表明她不甘心这样生活下去,她渴望真正的爱情。

3.缓慢的脚步声由甬道传进来。正中的门呀地开了,陈白露走进来,……她穿着极讲究的晚礼服,颜色淡雅,多褶裙裾拖在地面如一片云彩。她发际插一朵红花,乌黑的鬈髻,垂在耳际。她的眼睛明媚动人,一种嘲讽的笑意挂在嘴角上。她时常露出一种倦怠的神色。……她拖着疲乏的步子走进来,右手掩着嘴,打了个呵欠。(曹禺《日出》第一幕,见《曹禺选集》,人民文学出版社1961年版第137页)

【简评】明媚动人的眼睛、发际的红花、云彩般拖在地板上的晚礼服长裙下摇,表明了陈白露交际花的身份,而她那倦怠的神色、疲乏的步子,忍不住打呵欠的姿态和嘲讽的微笑则不但暗示了她过的那种睡眠不足的夜生活,更透露了她对自己生活并不感到快乐和幸福的心情。嘲讽的笑与其说她是玩世不恭,倒不如说她在嘲讽自己。这些描写含蓄地揭示了陈白露内心的空虚和矛盾。

4.(顾八奶奶)穿一件花旗袍,镶着灿烂的金边,颜色鲜艳夺目,紧紧地箍在她的身上。走起路来,小鲸鱼似的。……她脸上的皱纹很多,但是她将脂粉砌成一面墙,把这些深深的纹路遮藏着。……说起话来总是指手画脚,摇头摆尾,于是小棒锤似的指头上的宝石以及耳环,光彩四射,惹得人心发慌。她着实是心广体胖,结实得象一条小牛,……(曹禺《日出》,中国戏剧出版社1957年版第53-54页)

【简评】呈现在我们面前的是一个面目可憎的“女妖精”。满脸的皱纹说明这位顾八奶奶早已是徐娘半老了,可她偏要打扮得花枝招展,“鲜艳夺目”,仿佛她还很年轻。为显示这一点,她的步态也是做作的,一个上年纪的女人走起路来,偏“小鲸鱼似的”,一步一摇,这分明是把肉麻当作有趣了。再看她“说起话来总是指手画脚,摇头摆尾”,于是,指头上的钻石以及耳环等等便一起“光彩四射”,摇动起来。这固然为了炫富摆阔,但主要是为了显示自己的活泼可爱。顾八奶奶越是千方百计地打扮自己,显示自己,就越是时时处处出乖露丑,作家抓住顾八奶奶身上的这种矛盾,笔酣墨饱,淋漓尽致地暴露了她内心的庸俗和空虚。

5.朦胧灯影里,只见陈先晋老倌,脸色微黑,鼻梁端正,眉毛淡淡的,手指粗大,手背暴出几条鼓胀的青筋;头上缠条染黑了的萝卜丝手巾,身上穿件补得成了青灰杂色的棉袍子,腰上系条老蓝布围巾。(周立波《山乡巨变》,人民文学出版社1959年版第154-155页)

【简评】作者有重点地选取陈先晋外貌的特征,诸如脸色、鼻梁、手背上的青筋、打了补丁的棉袍等等,表现人物勤劳、朴实、憨厚的品格。

6.她是以妙年发胖著名的,得了个和实际相符的诨名叫做羊脂球。矮矮的身材,满身各部分全是滚圆的,胖得象是肥膘,手指头儿全是丰满之至的,丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈,简直象是一串短短儿的香肠似的;皮肤是光润而且细紧了的,胸脯丰满得在裙袍里突出来,……她的脸蛋儿象一个发红的苹果,一朵将要开花的芍药;脸蛋儿上半段,睁开了一双活溜溜的黑眼睛,四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影;下半段,一张妩媚的嘴,窄窄儿的和润泽得使人想去亲的,内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。(莫泊桑《羊脂球》,见《莫泊桑中短篇小说选集》上册,李青崖译,上海译文出版社1978年版第12页)

【简评】女主角羊脂球是一位富有同情心和爱国思想的妓女。作者赋予她以妩媚动人的外貌,借此反映她热情、正直、善良的性格,表现了作家对她深切的同情和赞美。

7.羊后身之后,来了干酪饼,每个都比盘子还要大,于是又来一只小牛般六的火鸡,塞满着各种好东西:白米、鸡蛋、肝,……都夹着装在肚子里,好象一个核。中饭这算是收场了;但当站了起来时,乞乞科夫觉得自己加重了整整一普特。……梭巴开维支,他却埋在一把靠椅里,只是哼,他饱透了;嘴巴一开一闭的,吐出几声不清楚的声音来,用手划过十字,就又去掩住了嘴巴。(果戈理《死魂灵》,鲁迅译,人民文学出版社1958年版第108页)

【简评】梭巴开维支午饭后的面容使人们联想起吃撑了无法动弹,只剩下哼哼的劲儿的肥猪。从日常生活中摄取一个小镜头,仿佛是信手拈来,毫不费劲,却生动、幽默地绘出了梭巴开维支那种饕餮之徒的丑态,反映了沙皇俄国地主老爷们以吃喝为人生乐事的腐朽灵魂。

8.一个身量不高、胸脯颇为丰满的年轻女人……里边穿着白上衣和白裙子,外边套一件灰色的大衣。那个女人脚上穿着麻布袜子,袜子外面套着囚犯的棉鞋,头上扎着一块白头布,分明故意让几绺卷曲的黑发从头巾里滑下来。那个女人整个脸上现出长期幽禁的人们脸上那种特别惨白的颜色,使人联想到地窖里马铃薯的嫩芽。……在那张脸上,特别是由惨白无光的脸色衬托着,她的眼睛显得很黑,很亮,稍稍有点浮肿,可是非常有生气,其中一只眼睛略为带点斜睨的眼神。(列夫·托尔斯泰《复活》,汝龙译,人民文学出版社1979年版第6-7页)

【简评】这是出现在沙皇政府法庭上的妓女玛丝洛娃的肖像。从她的肖像上不仅看到了她的现在,而且暗示了她的过去。一对富有生气的黑亮黑亮的眼睛显示出她也曾有过美好的少女时代,那时她是纯洁无瑕的。但是黑暗的社会把她推进了深渊。她那故意滑下来的黑发,暗示了她成年累月被迫卖弄风情所养成的不良习惯,表明她从肉体到精神都受到了极大的腐蚀和摧残。她那眼神流露出她对那个蹂躏她的不公正社会的不满和抗议。

9.他与众不同的地方在于他不论什么时候出门上街,哪怕天气很好,也总是套着雨靴,带着雨伞,而且一定穿着暖和的棉大衣。他的雨伞总是装在套子里,怀表也总是装在灰色麂皮的套子里,等到他取出小折刀来削铅笔,他那把小折刀也是装在一个小小的套子里。就连他的脸也好象装在套子里,因为他随时把脸藏在竖起的衣领里。他戴黑眼镜,穿绒衣,耳朵里塞棉花,一坐上出租马车,就吩咐车夫把车篷支起来。一句话,在这个人身上可以观察到一种经常的和难忍难熬的心意,总想给自己包上一层外壳,给自己做一个所谓的套子,以便同人世隔绝,不致受到外界影响。(契诃夫《套中人》,见《契诃夫小说选》,汝龙译,人民文学出版社1979年版第113页)

【简评】别里科夫是十九世纪俄国知识分子中顽固守旧的典型。关于“套子”的描写,形象地反映了别里科夫死守僵化的旧框框不放,反对一切超越旧常规的新事物,其精神状态之保守、顽固、可悲,由此可见。

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